ПОЛИМЕР ИЗГОНЯЕТ ГАРТ

К оглавлению
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 
17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 
34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 
68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 
85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 
102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 
119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 
136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 
153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 
170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 
187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 
204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 
221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 
238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 
255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 
272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 
289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 
306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 
323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 

На одной чашке весов лежит одна буква — «п» . Она из металлического сплава сурьмы, олова и свинца. Его называют гартом. Из гарта делаются шрифты для печатания книг, журна­лов, газет, плакатов, афиш и т. п.

А на другой чашке весов улеглись сразу 10 букв, целое слово: «пласт­масса» . Буквы эти и на самом деле изготовлены из пластмассы. И хотя на одной чашке — одна буква, а на дру­гой — десять, чашки сохраняют рав­новесие: шрифт из пластмассы в 10 раз легче гартового.

Соревнование между металлическим и разными пластмассовыми шрифта­ми идет уже давно. Но шрифты из пластмасс долго оказывались очень хрупкими — не было получено пласт­массы с необходимыми свойствами.

Теперь же у гартового шрифта отыскался сильный конкурент. Шрифт из особого, недавно созданного поли­мера не только в 10 раз легче. Этот шрифт имеет и другие преимущества. Он в 5 раз прочнее и значительно доль­ше служит. К тому же он почти не загрязняется и не вредит здоровью наборщиков,

Для линотипистов, набирающих текст на специальной наборной маши­не — линотипе, это не так уж важно. Но там, где нужны крупные литеры, наборщики еще иногда работают вручную — так набирается текст многих книг для самых маленьких читателей, текст плакатов, объявлений, заго­ловки газет и т. д. Вот здесь-то и заменил уже пластмассовый шрифт своего старшего брата — шрифт из гарта. И нет сомнения, что в будущем пластмассы полностью заменят металл в изготовлении шрифтов.

Дело в том, что картинку фотографировали через растр — прозрачное стекло с нанесен­ной на него очень мелкой черной сеткой. Каж­дое отверстие в сетке пропускает только узкий луч света, который оставляет на цинке точку. Сколько было отверстий, столько получилось и точек.

Там, где на картинке были светлые места, на негативе точки вышли почти черные. Там, где на картинках были темные места, точки

вышли совсем светлые. А на отпечатке полу­чилось наоборот: на светлых местах рисунка цинк остался почти чистым, а там, где были тем­ные линии и пятна, точки на цинке получились большие и почти слились. Теперь цинковую пластинку с отпечатком картинки заливают раствором азотной кислоты. Кислота выедает чистый цинк, а потемневшие точки остаются нетронутыми — эти места пластинки уже не боятся кислоты.

Так вместо гладкого рисунка, сделанного художником на бумаге, в цинкографии полу­чают точно такой же рисунок на тонкой цинко­вой пластинке, но уже не гладкий, а рельефный, состоящий из крохотных выпуклых точек. Если этот рисунок намазать краской, как печать или как металлические буквы шрифта, и сильно прижать к чистой бумаге, получится точная копия рисунка художника.

Цинковые пластинки, с которых в типогра­фии печатают иллюстрации, называются клише. Их набивают на деревянные колодки, и верстальщики вставляют клише между метал­лическими строчками там, где в книжке дол­жны быть картинки.

Обычно в типографиях для экономии вре­мени делают одновременно по нескольку ре­продукций, ставя перед фотоаппаратом-гиган­том не один, а до десятка рисунков. Получен­ную большую пластину цинка затем разрезают на отдельные клише.

За три секунды

Но печатать такие толстые книги, как наша, отдельными страницами было бы слишком долго. Поэтому в типографиях печатают на больших листах сразу по 8, 16 и даже по 32 страницы. Для этого верстальщики расставляют набран­ные из металлических строчек страницы ряда­ми в, определенном порядке и крепко зажимают их в прочную железную раму. Такая рама со страницами металлических строк и клише на­зывается печатной формой.

Готовые формы рабочие кладут на тележки и перевозят в печатный цех, где стоят мощные и быстрые печатные машины. Все, что от них требуется, они делают сами. За ни­ми нужно лишь заботливо ухаживать.

Вот к машине подвезли форму с набором этой статьи. Мастер поставил форму на ниж­ней площадке машины — талере — и плот­но закрепил зажимами. На верхней площадке — накладной доске — он уже пригото­вил высокую стопку чистых бумажных листов и проверил, достаточно ли в машине краски.

Включен рубильник. Плавно покатился на роликах вдоль машины широкий талер со стра­ницами шрифта. Одновременно начали вращать­ся резиновые накатные валики, растирая и передавая один другому жирную краску. И в тот момент, когда талер проходил под ва­ликами, они опустились и прокатились по шрифту, покрыв все буквы тонким слоем краски.

А в это время да другом донце машины тон­кие металлические «пальцы» быстро передали чистый бумажный лист на толстый вал печатного цилиндра. Печатный цилиндр был неподвижен. Но когда под него подкатился возвращающийся обратно талер с намазанными краской страницами металличе­ских букв, цилиндр повернулся и плотно при­жал лист к шрифту. На бумаге остался • отпе­чаток текста. А затем другие стальные «паль­цы» подхватили лист, вынесли из машины и аккуратно положили в стопку готовых листов.

Все это произошло куда быстрее, чем вы об этом успели прочесть. Шестнадцать страниц машина отпечатала меньше чем за три секунды. Но как же удается ей подхватывать каждый раз точно по одному листу? Для этого на концах

Цветная печать. Для того чтобы получить в книге цветную картинку, изображенную вверху рисунка, надо сначала сфотографировать ее через светофильт­ры. На основе каждого снимка изготовляются три клише: первое, например, для красного цвета, второе — для желтого, третье — для синего. При наложении всех этих цветных изображений мы и по­лучим цветную иллюстрацию, точно соответствую­щую оригиналу, нарисованному художником.

Типы кинопроекции. Вверху — на обычном экране, Ниже — широкоэкранный фильм. На кинопленке кадр сжат, как бы вытянут снизу вверх. Но благода­ря специальным кинопроекционным аппаратам на экране мы видим Нормальный кадр. Еще ниже — кадр и изображение на экране при съемках на широ­коформатную пленку. Внизу — панорамное изобра­жение получается в результате синхронного прое­цирования трех кадров на один вогнутый экран.

Схема работы печатной машины.

стальных «пальцев» печатной машины есть резиновые присоски, втягивающие воздух. Они притягивают верхний лист, а остальные удер­живаются выскакивающими с боков зажимами. Если же присоски случайно захватят не один лист, а два, то механический конт­ролер мгновенно остановит машину.

Контролер устроен очень просто. По пути к печатному цилиндру каждый лист бумаги проходит под небольшим колесиком, свободно пропускающим только один лист. Но два листа заставят колесико приподняться и выключить электрический ток, питающий машину.

Шестнадцать страниц книги готовы. Оста­лось их сфальцевать, т. е. сложить так, чтобы из них можно было составить книгу. Этим занята фальцовочная машина. Ра­ботница только кладет на площадку машины кипы отпечатанных листов. А машина сама захватывает по одному листу и ловко пере­гибает его несколько раз, пока не получится тетрадка размером в одну страницу.

Впрочем, с набора из литер теперь печатают только те книги, которые выходят в небольшом количестве экземпляров. Если же нужно отпе­чатать несколько сотен тысяч учебников ариф­метики или несколько миллионов номеров «Пио­нерской правды», то поступают иначе. К фор­ме с набором плотно прижимают сильным прессом лист рыхлого картона. Твердые свин­цовые литеры выдавливают в листе свои изображения. Получается матрица. Ее заливают расплавленным металлом и получают стерео­тип — точную копию набора. Затем стерео­тип покрывают слоем более твердого металла.

В печатном цехе стереотип сгибают и надевают на вал громадной ротационной ма­шины, внутри которой уже укреплен целый рулон широкой бумажной ленты. Ротационная машина самостоятельно печатает текст сперва с одной стороны бумаги, затем с другой, сама отрезает отпечатанный лист, фальцует его и осторожно складывает в стопку. Заодно машина считает, сколько она напечатала.

Как делают цветные картинки

Кроме страниц с текстом, черными рисун­ками и фотографиями, в нашей книге есть и цветные картинки. В цехе цветной печати на­шей типографии стоят машины, которые могут очень быстро напечатать любое количество таких картинок. Но одним клише на всю картинку здесь не обойтись. Для каждой крас­ки приходится делать свое особое клише и печатать одну картинку в несколько приемов.

Рисунок или картину для этого фотографи­руют не только через растр, но и через особые стекла — светофильтры. Один светофильтр пропускает все лучи, кроме желтых. Другой за­держивает лишь красные лучи. Третий не про­пускает синих.

Снимая картину через все эти светофильтры по очереди, получают три различных негатива: на одном остались чистыми все желтые места, на другом — красные, на третьем — синие. А это позволяет приготовить три разных клише для одной и той же картинки: с первого клише можно печатать те места, которые должны полу­читься желтыми, со второго — красными, с третьего — синими. Трех-четырех клише вполне достаточно для любой самой пестрой картинки. Ведь стоит наложить на желтую краску синюю— и получится зеленый цвет. А красная краска со светло-синей дает фиолетовый цвет.

И когда все краски будут по очереди напе­чатаны на одном листе, мы увидим ту цветную картинку, которую фотографировали.

Это лишь небольшая часть ротационной машины, на которой печатают газету «Правда» . Вся машина на фотогра­фии не поместилась. Она состоит из 21 печатной машины, соединенных вместе, и печатает за один оборот сразу 168

экземпляров четырехстраничной газеты.

Как листы становятся книгой

Части книжки побывали уже в нескольких цехах, но работа над ней еще не кончена. Вот лежат большие кипы сфальцованных в тетрад­ки отпечатанных листов, рядом — стопка цвет­ных рисунков. Надо соединить их вместе.

На каждом заводе или фабрике последний цех — сборочный. В нем собирают готовые изделия из деталей, сделанных в других цехах. В типографии также есть сборочный цех — переплетно-брошюровочный. В этом цехе соби­рают из отдельных частей готовые книги.

За несколько минут листоподборочная машина подобрала один к одному все листы, из которых состоит книга. Машина замечательна тем, что сама признается в своих ошибках. Стоит ей пропустить лист, как она тотчас останавливается и выбрасывает флажок с номером пропущенного листа.

Другая машина — ниткошвейная — подхватила стопку листов и в одно мгновение накрепко сшила их ниткой и пришила к полоске марли. Теперь листы уже не рассыплются. Третья машина — резательная. Она прижала сшитые листы тяжелой чугунной до­ской и одним прикосновением своих острых стальных ножей выровняла их края. Теперь книгу можно уже перелистывать. Но у нее нет еще переплета.

Переплет, или, как говорят полиграфисты, крышку, приготовила для книги крышкоделательная машина. На ледери­не она оттиснула рисунок и название — Дет­ская энциклопедия.

И вот наступила последняя операция — пе­реплет. Сброшюрованные в толстые тетради, сшитые и обрезанные листы плывут на ленте сборочного конвейера вдоль длинного стола, за которым сидят переплетчицы. Возле каждой — стопки готовых крышек. Они заранее прома­заны клеем. Переплетчицы берут с конвейера подъезжающую к ним толстую пачку сшитых листов, ловко вставляют ее в крышку и при­глаживают.

Книжка готова.